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| Paroles (le 19/11/2005 à 22h16) |
Paroles Abacab
Abacab
Look up on the wall, there on the floor,
Under the pillow, behind the door.
There's a crack in the mirror.
Somewhere there's a hole in a window pane.
Do you think I'm to blame?
Tell me, do you think I'm to blame?
(When we do it) you're never there.
(When you show it) just stop and stare.
(Abacab) he's in anywhere.
(Abacab)
If you're wrappin' up the world
'Cause you've taken someone else's girl,
When they turn on the pillow,
Even when they answer the telephone,
don't you think that by now...
Tell me, don't you think that by now.
(When we do it) you're never there.
(When you show it) just stop and stare.
(Abacab) he's in anywhere.
(Abacab) doesn't really care.
Do you want it? You got it. Now you know.
Do you want it? You got it. Now you know.
It's an illusion. It's a game,
or reflection of somewone else's name.
When you wake in the morning,
Wake and find you're covered in cellophane,
Well, there's a hole in there somewhere.
Yeah, there's a hole in there somewhere.
Baby, there's a hole in there somewhere.
Now there's a hole in there somewhere.
(When we do it) you're never there.
(When you show it) you stop and stare.
(Abacab) he's in anywhere.
(Abacab)
Paroles Hold On My Heart
Hold on my heart
Just hold on to that feeling
We both know we've been here before
We both know what can happen
Hold on my heart
Cos I'm looking over your shooulder
Please don't rush in this time
Don't show her how you feel
Hold on my heart
Throw me a lifeline
I'll keep a place for you
Somewhere deep inside
Hold on my heart
Please tell her to be patient
Cos there has never been a time
That I wanted something more
If I can recall this feeling
And know there's a chance
Oh I will be there
Yes I will be there
Be there for you
Whenever you want me to
Whenever you call I will be there
Yes I will be there
Hold on my heart
Don't let her see you crying
No matter where I go
She'll always be with me
Hold on my heart
Just hold on to that feeling
We both know we' ve been here before
We both know what can happen
So hold on my heart
Paroles I Can't Dance
Hot sun beating down
Burning my feet just walking around.
Hot sun making me sweat
'Gators getting close, hasn't got me yet
I can't dance, I can't talk.
Only thing about me is the way I walk.
I can't dance, I can't sing
I'm just standing here selling everything.
Blue jeans sitting on the beach,
Her dog's talking to me, but she's out of reach.
She's got a body under that shirt,
But all she wants to do is rub my face in the dirt.
Cos, I can't dance, I can't talk.
Only thing about me is the way I walk.
I can't dance, I can't sing
I'm just standing here selling.
Oh and checking everything is in place,
You never know who's looking on.
Young punk spilling beer on my shoes,
Fat guy's talking to me trying to steal my blues.
Thick smoke, see her smiling through.
I never thought so much could happen just shooting pool.
But I can't dance, I can't talk.
The only thing about me is the way that I walk.
I can't dance, I can't sing
I'm just standing here selling
Oh and checking everything is in place
You never know who's looking on
A perfect body with a perfect face - uh-huh.
No, I can't dance, I can't talk.
The only thing about me is the way I walk.
No, I can't dance, I can't sing
I'm just standing here selling everything.
But I can walk.
No I can't dance.
No no no I can't dance
No I said I can't sing.
But I can walk.
Paroles In To Deep
All that time I was searching, nowhere to run to, it started me thinking,
Wondering what I could make of my life, who'd be waiting,
Asking all kinds of questions, to myself, but never finding the answers,
Crying at the top of my voice, no one listening,
All this time, I still remember everything you said
There's so much you promised, how could I ever forget.
Listen, you know I love you, but I just can't take this,
You know I love you, but I'm playing for keeps,
Although I need you, I'm not gonna make this,
You know I want to, but I'm in too deep.
So listen, listen to me,
You must believe me,
I can feel your eyes go thru me,
But I don't know why.
I know you're going, but I can't believe it's the way that you're leaving,
It's like we never knew each other at all, it may be my fault,
I gave you too many reasons, beeing alone, when I didn't want to
I thought you'd always be there, I almost believed you,
All this time, I still remember everything you said,
there's so much you promised, how could I ever forget.
Listen, you know I love you, but I just can't take this,
You know I love you, but I'm playing for keeps,
Although I need you, I'm not gonna make this,
You know I want to, but I'm in too deep.
So listen, listen to me,
I can feel your eyes go thru me
It seems I've spent too long
Only thinking about myself
Now I want to spend my life
Just caring bout somebody else.
Listen, you know I love you, but I just can't take this,
You know I love you, but I'm playing for keeps,
Although I need you, I'm not gonna make this,
You know I want to, but I'm in too deep.
Paroles Jesus He Knows Me
You see the face on the TV screen
coming at you every Sunday
see that face on the billboard
that man is me
On the cover of the magazine
there's no question why I'm smiling
you buy a piece of paradise
you buy a piece of me
I'll get you everything you wanted
I'll get you everything you need
don't need to believe in hereafter
just believe in me
Cos Jesus he knows me
and he knows I'm right
I've been talking to Jesus all my life
oh yes he knows me
and he knows I'm right
and he's been telling me
everything is alright
I believe in the family
with my ever loving wife beside me
but she don't know about my girlfriend
or the man I met last night
Do you believe in God
cos that's what I'm selling
and if you wanna get to heaven
I'll see you right
You won't even have to leave your house
or get outta your chair
you don't even have to touch that dial
cos I'm everywhere
And Jesus he knows me
and he knows I'm right
I've been talking to Jesus all my life
oh yes he knows me
and he knows I'm right
well he's been telling me
everything's gonna be alright
Won't find me practising what I'm preaching
won't find me making no sacrifice
but I can get you a pocketful of miracles
if you promise to be good, try to be nice
God will take good care of you
just do as I say, don't do as I do
I'm counting my blessings,
I've found true happiness
cos I'm getting richer, day by day
you can find me in the phone book,
just call my toll free number
you can do it anyway you want
just do it right away
There'll be no doubt in your mind
you'll believe everything I'm saying
if you wanna get closer to him
get on your knees and start paying
Cos Jesus he knows me
and he knows I'm right
I've been talking to Jesus all my life
oh yes he knows me
and he knows I'm right
well he's been telling me
everything's gonna be alright, alright
Jesus he knows me
Jesus he knows me, you know...
Paroles Turn It On Again
All I need is a TV show, that and the radio
Down on my luck again, down on my luck again
I can show you, I can show you, some of the people in my life
I can show you, I can show you, some of the people in my life
It's driving me mad just another way of passing the day
I, I get so lonely when she's not there
I…
You're just another face that I know from the TV show
I have known you for so very long I feel you like a friend
Can't you do anything for me, can I touch you for a while
Can I meet you on another day and we will fly away
I can show you, I can show you, some of the people in my life
I can show you, I can show you, some of the people in my life
It's driving me mad just another way of passing the day
I, I get so lonely when she's not there
I...
Turn it on, turn it on, turn it on again
Turn it on, turn it on, turn it on again
I can see another face
Turn it on, turn it on, turn it on again
I can see another face
Turn it on, turn it on, turn it on again… |
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| Biographie (le 12/11/2005 à 23h46) |
Groupe trentenaire aux multiples visages et aux sonorités changeantes, Genesis assure l'unité de sa carrière tant par la qualité de ses mélodies que par sa perpétuelle et sereine liberté. C'est une histoire fascinante que celle de ce groupe qui a su traverser les époques avec le sourire tout en restant fidèle à lui-même. Car si, pour la plupart des amateurs du groupe, la discographie de Genesis est scindée en deux, cette division n'en est pas moins artificielle. Les membres de Genesis eux-mêmes n'ont jamais regretté, ni renié l'une ou l'autre des étapes qu'ils ont traversées. Genesis a toujours été le lieu de création des musiciens qui l’ont composé, sans limites, quitte à changer de cap pour continuer de se renouveler.
Genesis naît dans le collège anglais de Charterhouse, un manoir austère où l'on applique une pédagogie caricaturale toute britannique. Peter Gabriel et Tony Banks y entrent en 1963, et deviendront des amis proches. Soudés face à l'oppression de cet univers scolaire, Peter et Tony se réfugient dans la musique. Tony squatte fréquemment l'unique piano de Charterhouse et Peter l'accompagne au chant. Pendant ce temps, deux autres adolescents sympathisent à leur tour : Anthony Phillips et Michael Rutherford, deux guitaristes, fervents adeptes de la guitare à 12 cordes. Tony et Peter fondent un groupe, the Garden Wall, Anthony et Michael en forment un autre, the Anons (les Anonymes). Finalement, les musiciens et le matériel se faisant rares, les deux groupes fusionnent et the Anons devient le futur Genesis. Si les deux guitaristes n'ont pas de mal à se répartir les rôles (Michael à la basse et Anthony à la guitare), le siège du batteur va souvent faire défaut aux débuts de Genesis. C'est le batteur de the Garden Wall, Chris Stewart, qui s'y colle en premier. Le groupe accomplira l'exploit de faire flancher la direction de Charterhouse pour jouer un concert pop dans la cour de l'école. Peter y fait preuve d'un attachement précoce à l'aspect visuel de la scène en jetant des pétales de roses sur le public.
Puis la chance semble sourire au jeune groupe. Un ancien élève, Jonathan King, est de passage à Charterhouse. King est celui qui a réussi : il a connu un succès le temps d'un été en enregistrant un 45 tours, «Everyone's gone to the moon». Ils parviennent à lui glisser une cassette. King, sincèrement séduit, et manifestement heureux de pouvoir jouer le grand frère, accepte de produire le groupe. Le quintette est constitué de lycéens mineurs et n'a pas encore de nom... Début 1968 sortent donc deux singles : «A silent sun» tout d'abord, puis «A winter's Tale». Tous deux sont des échecs. Chris Stewart quittera le groupe pour devenir fermier, il est remplacé par John Silver. King baptise le groupe «Genesis», ce qui fera rire ses membres. Aux dires de Tony Banks, le groupe aurait pu porter n'importe quel autre nom, cela leur paraissait sans importance...
King poursuit l'aventure et fait enregistrer un album à ses petits protégés. Un groupe de soul américain ayant choisi au même moment de s'appeler Genesis, King reste prudent et l'album ne portera aucun nom de groupe, il sera simplement intitulé From Genesis to revelation. Les compositions, charmantes mais naïves, du groupe sont noyées dans des nappes de violons ajoutées par les producteurs, et l'album sera rangé par les disquaires dans les bacs de musique religieuse à cause de son titre ambigu. En bref, à l'orée de l'année 1969, l'aventure Genesis semble un échec. John Silver part étudier à l'étranger et quitte le groupe. Tony Banks étudie en Ecosse. Les singles extraits de l'album ne se vendent pas. Pourtant, c'est à cette époque que Genesis va vivre sa véritable naissance.
Richard MacPhail est un ami de Charterhouse. Il a été leur premier fan et leur premier soutien. Il met à la disposition de Genesis le cottage de campagne de ses parents. Genesis se réunit tout l'été dans cette petite maison, avec un faible support parental, et passera des mois à jouer et composer. Un nouveau batteur, John Mayhew, est recruté. Le groupe joue dans quelques soirées pour gagner un peu d'argent et pour se faire connaître. Les progrès sont immenses et deux longs morceaux sont composés. Ils seront bientôt joués sur scène périodiquement dans un club londonien : le Ronnie Scott's. Genesis y sera repéré par sa future maison de disques : The famous Charisma Label. Tony Stratton-Smith, le patron de Charisma, va offrir un réel tremplin à Genesis, laissant toutefois au groupe le temps de prendre son envol. Il leur laisse le choix des morceaux, titre et couverture de l’album qu’il enregistrent sous sa houlette : Trespass. La sonorité de Genesis est cette fois bien trouvée. Genesis, c'est un groupe de rock à la sonorité profonde et aux rythmes changeants. La guitare à douze-cordes en duo cisèle des arpèges enluminés. La flûte vient parfois adoucir l'ensemble. Mais Genesis, c'est aussi une énergie indomptable : «The Knife», en regard de la douceur presque médiévale du reste du disque, est terriblement acerbe. Genesis saura toujours, à l'avenir, créer des sonorités riches, toiles de fond de saynètes ironiques aux accents chevaleresques. L'album n'est pas un franc succès mais il se vend assez bien pour que Genesis puisse se considérer désormais comme un groupe professionnel à part entière.
Le succès se prolonge surtout sur scène. Genesis est à l'affiche du Charisma Show, une initiative de Stratton-Smith pour faire découvrir ses trois groupes au public (Genesis, Lindisfarne et Van der Graaf Generator). Les élucubrations scéniques qui deviendront la marque de fabrique du groupe font leur apparition, Peter Gabriel ne tient pas en place, il adopte un look de plus en plus excentrique et n'hésite pas à se jeter dans le public. Le rock théâtral est en marche. Le groupe va par ailleurs connaître un important revers en perdant deux de ses membres. John Mayhew disparaît d’abord mystérieusement. Aujourd'hui encore, malgré les enquêtes et les recherches, personne, pas même sa famille, ne sait ce qu'il est devenu et s'il est encore en vie. Anthony Philips, compagnon des premiers jours et meilleur ami de Mike Rutherford, va ensuite choisir de quitter le groupe. Victime du trac et de la pression, il préfère revenir à une vie plus anonyme. Il deviendra professeur de musique et entreprendra une discrète carrière solo quelques années plus tard.
Restés seuls, Tony, Peter et Mike recrutent un batteur par petites annonces. L'audition des candidats se fera dans la grande maison des Gabriel. Un beau matin de 1970, Peter Gabriel, chanteur-flûtiste d'un groupe débutant, ouvre la porte à Phil Collins, batteur anonyme et autrefois enfant comédien. Aucun ne sait qu'ils seront tous les deux des chanteurs stars dans les années 80. Phil Collins est en avance. Il pique une tête dans la piscine pendant que les autres batteurs auditionnent, et il écoute leurs erreurs et les remarques. Quand vient son tour, en dernier, il accomplit une performance parfaite. Quelques jours plus tard, il est recruté. Le remplaçant d'Anthony Philips sera plus difficile à trouver. Un certain Mick Barnard assure l'intérim quelques mois. Puis l'annonce suivante retient l'attention des Genesis : «Guitariste-compositeur cherche groupe réceptif décidé à lutter contre la stagnation des musiques actuelles ». L'auteur de cette annonce est Steve Hackett. Il est immédiatement recruté. La formule Genesis ainsi constituée (Gabriel – Hackett – Banks – Collins – Rutherford) écrira les plus fameuses pages du groupe.
Cela commence en 1971 avec Nursery Cryme. Genesis se fait conteur, ses chansons racontent des histoires cruelles, à moitié enfantines et totalement perverses, à mi-chemin entre Jack l'Eventreur et Alice au pays des merveilles. Cette ambiance typiquement anglaise, aussi victorienne que du steampunk, est illustrée par une musique délicate, faite de multiples arpèges de guitares ou de batteries étouffées. Mais le rock est toujours présent : Hackett joue volontiers avec saturation et Banks n'hésite pas à marteler son clavier. Phil Collins est d'une grande rapidité sur les fûts mais ce sont ses syncopes, décalages de rythmes particulièrement savants tout droits venus du jazz, qui sont sa principale marque de fabrique. Genesis est un groupe à l'allure gothique flamboyante jusque dans les moindres détails.
Sur scène, Peter se coiffe désormais d'un masque à tête de renard et porte une grande robe rouge appartenant à sa femme. En 1972, l'album Foxtrot propulse le groupe au sommet. Il comporte l'immense pièce «Supper's ready», et le disque devient un succès européen. Racontant une expérience hallucinatoire vécue par Gabriel dans son appartement, «Supper's Ready» est servi par un texte délirant et de multiples reprises de thème. Il deviendra un classique du groupe et une occasion pour Peter Gabriel de revêtir toutes sortes de costumes. Puis vient, en 1973, Selling England by the pound, où les musiciens, âgés de 21 à 23 ans, font preuve d'une maturité exceptionnelle. Dans ce disque le son se fait plus net, la production meilleure, et les synthétiseurs apparaissent doucement. Néanmoins, le son Genesis se caractérise : de la flûte, des guitares à douze-cordes nombreuses (deux ou trois à la fois) qui jouent des arpèges ou des accords très aigus, de la basse un rien métallique ou jouée aux pédales d'orgue, un hammond qui change facilement d'accord, des solos parfois joués aux synthés, une batterie très syncopée, et un chant à la fois brûlant et profond. Les morceaux durent généralement 7 à 8 minutes, racontent des histoires fantastiques, et comportent de nombreuses cassures de rythmes. Le tout est accompagné sur scène par les costumes délirants du chanteur.
Genesis est devenu en trois ans un groupe adulé, un symbole du rock théâtral (à l’image du David Bowie Glam), une figure de proue du rock progressif. Peter Gabriel en est devenu la star malgré lui. Toujours en avance sur ses compagnons en ce qui concerne les projets ambitieux, il écrit une nouvelle : The lamb lies down on Broadway, qui deviendra le livret d'un véritable opéra. L'album du même titre raconte une histoire moderne et fantastique, celle d'un jeune portoricain perdu dans la jungle new-yorkaise et attiré dans un souterrain démoniaque aux multiples symboles. Ce disque sonne la fin de l'âge d'or du groupe, Peter Gabriel vit mal sa création et se sent attiré par d'autres formes d'expression. La naissance, dans des conditions difficiles, de son premier enfant, pendant les journées d'enregistrement de l'album, le font aussi réfléchir sur sa vie privée. Il quitte le groupe après un dernier concert en France. A noter que The lamb lies down on Broadway reprend les éléments essentiels de la musique du groupe mais avec une sonorité à la fois plus propre et moderne. Ce son, dû en grande partie à la participation de Brian Eno, est quasi-unique dans toute la discographie de Genesis.
Nombreux sont ceux qui pensaient alors que Genesis allait disparaître. Cette idée ne semble pas avoir effleuré un seul instant les quatre musiciens restants. Après avoir auditionné quelques chanteurs, ils décident finalement de confier le chant à Phil Collins, dont le registre de voix est proche de celui de Peter Gabriel, et qui a toujours été le choriste privilégié du groupe. Il n'en abandonne pas les fûts pour autant, et se fera remplacer à la batterie sur scène par des batteurs rémunérés. Ce sera d'abord Bill Bruford (ex-Yes et King Crimson), puis Chester Thompson. Avec ou sans Peter Gabriel, il est difficile de repartir après un monument tel que The lamb lies down on Broadway, mais la maturité sonore du groupe, sa maîtrise de la production et des instruments électroniques change la donne. Sur les deux albums sortis en 1976, A trick of the tail et Wind & Wuthering, le son est beaucoup plus net, plus propre, et un peu plus aseptisé que sur les précédents albums. La flûte a disparu, les arpèges sont moins riches, le synthétiseur prend le dessus des parties solistes. Les compositions restent riches, pleines de cassures de rythme, de mélodies envoûtantes, et de quelques arpèges. Les prestations scéniques s'orientent vers le grand spectacle à la Pink Floyd, des light-shows immenses dans de grandes salles, et l'âge du rock théâtral est terminé.
Sur Wind & Wuthering, album plus mélancolique, Steve Hackett fait preuve d'une créativité jusqu'alors insoupçonnée. Steve devient en fait tellement productif qu'il choisit de quitter le groupe pour se lancer dans une carrière solo prolifique mais mésestimée. Restés à l'état de trio, Phil, Mike et Tony enregistrent ...and then there were three... en 1978. Pour beaucoup de fans, à partir de cet album le groupe n'est plus le même. Le changement n'est pourtant pas si radical, la substance sonore (orgue Hammond, brisures de rythme...) reste inchangée. La qualité des compositions baisse et devient plus facile, mais vers la fin des années 70 c’est le lot de la plupart des groupes de rock progressif.
Puis, Mike et Tony enregistrent chacun un album solo. Phil Collins, miné par des problèmes de couple, part vivre au Canada pour sauver son mariage. Genesis semble avoir fini d'exister. En 1980 le groupe se reforme dans un contexte très particulier. Phil revient en Angleterre, divorcé et détruit par l'échec de sa vie de couple. Mike et Tony l'accompagnent dans sa grande maison vide et les trois musiciens jouent ensemble, se retrouvent. Fait nouveau, Phil se met à composer activement, alors qu'auparavant il ne collaborait que de loin à l'écriture des morceaux. Genesis revit. Une sorte d'album-concept autour du thème de la vie de star prend forme, il s'intitule Duke. Ce qui était originellement une suite d'une bonne demi-heure est éclaté dans l’album émaillé d'autres chansons. L'album Duke, sorti en 1980, est le véritable album de transition dans la carrière du groupe. Genesis reste très marqué par le rock progressif. Il cumule les reprises de thème, suit un concept, enregistre de longs instrumentaux, expérimente volontiers. Mais le son est totalement différent. Il s'agit de synthétiseurs eighties, de batteries nettes, de guitares claires. Il n'y a plus de guitares à 12 cordes ni d'arpèges. Le succès est au rendez-vous et avec l'album suivant, Abacab, Genesis plonge le pied dans la new-wave. En 1983 sort un album éponyme, aussi parfois appelé Mama à cause de sa chanson-titre. Cette chanson réussit d'ailleurs la prouesse d'être un tube, alors qu'elle dure près de 7 minutes et part d'une expérimentation autour des percussions. Genesis devient un groupe adulé et le succès est immense, notamment aux Etats-Unis.
La carrière solo de Phil Collins débute alors, sans prétentions. Elle connaîtra pourtant l'immense succès que l'on sait. Accaparé par ses projets personnels, Phil refuse de quitter le groupe, dont les actions futures seront de plus en plus espacées. Cela laisse le temps aux autres membres du trio de se consacrer à des projets personnels : Mike Rutherford crée Mike & the Mechanics, Tony Banks compose pour le cinéma. Un nouvel album sort en 1986, Invisible Touch qui cumulera les disques d'or et les succès en single. Le groupe revient en 1991 pour connaître un nouveau succès mondial avec l'album We can't dance, dont la chanson-titre est la plus connue du groupe. C'est l'occasion pour Genesis de multiplier les clins d'oeils aux fans de la première époque. Notamment en faisant précéder les textes de ses chansons par de petits paragraphes explicatifs, comme au temps de Trespass ou de Nursery Cryme. La tournée mondiale qui s'ensuit rapportera une fortune aux trois musiciens. Elle donne lieu à deux albums live : The way we walk volumes 1 et 2. Le premier est consacré aux chansons les plus célèbres des derniers albums. Le second à de longs morceaux, dont un époustouflant medley reprenant les titres des seventies.
Nombreux sont ceux qui critiquent cette deuxième vie de Genesis. Le groupe reste pourtant le même et l'influence de Collins n'est pas si importante que l'on le pense. Tony Banks, qui a toujours été le véritable centre du groupe (de l'aveu même de Peter Gabriel et Mike Rutherford), compose toujours dans la même veine. Ses nappes d'accords de clavier sont les mêmes qu'au début de sa carrière, ses solos également. Les synthés qu'il utilise se rapprochent du vieil orgue Hammond. Et l'on compte de nombreux morceaux instrumentaux, des reprises de thème, des titres en deux parties... «Home by the sea/seconds home by the sea», «Domino part. 1 & 2», «Duke's End», sont les témoignages que la créativité et l'audace du groupe ne se sont jamais éteints. Sa liberté reste immuable. Dans les années 90 le groupe devient silencieux puis semble dissous quand, en 1996, Phil Collins annonce le quitter pour se consacrer uniquement à ses projets en solo.
Genesis se reforme pourtant en 1997, avec Ray Wilson au chant. Le jeune chanteur est alors présenté comme «le remplaçant de Peter Gabriel» après tant d'années de vacance. L'album sorti cette année-là, Calling All Stations, passera relativement inaperçu en regard des succès précédents. Il laisse espérer une reformation et un nouvel avenir, mais l'aventure tournera court. Depuis lors, Genesis n'a été reformé qu'une fois en 1999, à cinq, avec Peter Gabriel, Phil Collins et Steve Hackett. Ce fut l'occasion de la sortie du formidable coffret Genesis Archives, et du ré-enregistrement d'un extrait de The lamb lies down on Broadway : «Carpet Crawlers». Nombreux sont ceux qui sont frustrés de la double disparition des deux faces de Genesis. On ne compte plus les groupes formés dans le seul but d'imiter le Genesis des seventies à la perfection (le plus célèbre étant le stupéfiant «The musical box»), ni les appels à la reformation du quintette. Phil Collins a annoncé qu'il ne le ferait que si Peter Gabriel le fait également. Ce dernier semble moins inflexible qu'il ne l'a été. Mais les perspectives paraissent bien minces.
Reste la magnifique histoire d'un groupe d'amis qui, partis d'un rêve de lycéens, a pu échapper à un destin de banquier, avocat, et autres chantres de la perfide Albion, pour vivre la formidable aventure de devenir des créateurs. Et le témoignage, à travers une discographie immense, de leur imagination sans faille et affranchie de toutes limites. |
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